Смычок

Каждого музыканта, в той или иной степени, волнует вопрос гибкости правой руки. Для каждого инструмента существует множество различных упражнений, которые позволяют добиться успеха в этой области.

Но иногда, очень важно отложить инструмент и разобраться в этом вопросе со стороны.

Напряжение рождается из желания «сделать правильно». Очень часто из-за поиска «правильного» мы забываем, что «правильно» то,что хорошо звучит. Я придерживаюсь философии, что не нужно много задумываться о том, что делает наша правая рука.

Движения руки со смычком так же естественны, как если бы мы тянулись за стаканом, который стоит на столе. Без выполнения предварительных расчетов и упражнений, мы, не задумываясь, протягиваем к руку и берем его. Ведь это так просто. Для того,чтобы удержать стакан, мы не сжимаем его пальцами, до треска стекла, а прикладываем лишь столько усилий, сколько нужно для того, чтобы стакан не упал на пол. Нас мало волнует вопрос «как мы это делаем», нам важен результат.

Безусловно, есть вещи, за которыми необходимо специально следить и контролировать ушами:

  1. Рациональное распределение смычка.

    Все зависит от того, какую музыку мы играем. Очень часто мы не задумываемся о том, как идет музыкальная фраза. Это приводит к тому, что нам не хватает смычка или наоборот, остается много,и мы стараемся его быстро использовать- в музыке появляются бессознательно громко «выстреливающие» звуки.

    Совет, который я очень люблю - постарайтесь сначала спеть фразу и обратите внимание куда она идет,сколько вам дыхания потребовалось, с какой скоростью вы дышали. Уши- наш главный подсказчик того, как «правильно».

  2. Балансирование смычка.

    Тут так же не существует определенных правил, только советы. Я стараюсь обращать внимание на то, в какой части смычка, какой палец главный. Например, у колодки мне, по большей части, не требуется участие указательного пальца, но мизинец, играет главную роль в балансировании смычка. У конца все наоборот-для качественной смены смычка и красивого звука,мне важен контакт гибкого указательного пальца, а мизинец тут может мешать

  3. Опора на смычок отдельно на каждой струне.

    Разная толщина струн требует персонального подхода. Нельзя играть с одинаковой опорой на смычок по всем струнам. Красивое и сочное форте на нижних с тем же давлением на верхних приведет к зажатому звуку. Соответственно, форте на верхних струнах с тем же отношением отзовется шипящим mezzo piano в басу. Необходимо последить, чтобы смычок облегчался при игре наверху, и добавлялся контакт при спуске вниз.

Если вы хотите дополнительно почитать что пишут об этом опытные и сделавшие прекрасную карьеру музыканты, я советую обратиться к The Strad


Юлия Цернант

Comments